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每個劇種都應有自己的專業作曲

時間:2019年12月13日 來源:《中國藝術報》 作者:
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  音樂建設是培養劇種穩定觀眾的根本性手段。戲曲的觀眾雖然也會像話劇、影視劇、演唱會觀眾那樣“追星” ,但是戲曲觀眾對某一劇種的熱愛和癡迷從根本上說卻是一種“追音” ——音樂才是他們愛上這個劇種、并且成為穩定觀眾群的首要原因。而這個劇種如果不斷有更精彩動聽的唱腔,并且有更多的名家新秀來表演這種精彩,那就更加讓人喜愛。所以要看到,新編一出好戲,戲不錯,唱腔不大成功,它也能吸引觀眾,但這種觀眾只是這出戲的,而很難成為這個劇種的穩定觀眾,缺乏穩定乃至不斷生長的觀眾群,這樣的劇種便如同無土的花草,終將枯萎。因此我們在劇目建設中一定要有更多的劇種建設意識,而其中最重要的,便是音樂建設。

  當前大部分戲曲劇團沒有作曲,甚至許多劇種一個作曲都沒有,這種情況十分危急、亟待改變。一個劇種的音樂整理、研究、繼承、創新與發展無人關心,這是劇種衰弱消亡的前兆。我曾看過一些瀕危劇種的演出,它們已經既看不出、更聽不出劇種個性,這樣的劇種即使還有劇團被扶持和保留,也必然逐漸喪失存在價值。

  當前戲曲作曲人才匱乏的困局,是逐漸形成的。歷史上戲曲的音樂創作均由演員和樂師兼職完成,成熟的演員、樂師都有音樂創作能力,正如張君秋、李慕良、李金泉等都為“樣板戲”創作過精彩唱腔,質量絕不輸于專業作曲家; 1949年以后,戲曲作曲實現了專業分工,曾有一大批音樂家投入了戲曲創作,并提高了戲曲音樂的專業化水平。但是,由于分工的絕對化,使得演員與樂師的創作能力急劇衰退,甚至到了今天演員對新戲的唱腔必須跟著作曲的錄音學唱,成為作曲的復讀機的地步;而另一方面,音樂學院長期不培養戲曲作曲,無法輸送人才,導致著作曲人才不斷老化、萎縮的現實。再加上若干年來劇團不養創作人才,所謂“不求所有但求所用”的錯誤觀念與做法,導致音樂人才的匱乏極其嚴峻。我們必須急切研究對策、落實措施、加以改善。雖不能要求所有劇團都有作曲,但起碼每一個劇種都應該保證擁有自己的專業作曲。

  音樂建設是培養劇種穩定觀眾的根本性手段。戲曲的觀眾雖然也會像話劇、影視劇、演唱會觀眾那樣“追星” ,但是戲曲觀眾對某一劇種的熱愛和癡迷從根本上說卻是一種“追音” ——音樂才是他們愛上這個劇種、并且成為穩定觀眾群的首要原因。而這個劇種如果不斷有更精彩動聽的唱腔,并且有更多的名家新秀來表演這種精彩,那就更加讓人喜愛。所以要看到,新編一出好戲,戲不錯,唱腔不大成功,它也能吸引觀眾,但這種觀眾只是這出戲的,而很難成為這個劇種的穩定觀眾,缺乏穩定乃至不斷生長的觀眾群,這樣的劇種便如同無土的花草,終將枯萎。因此我們在劇目建設中一定要有更多的劇種建設意識,而其中最重要的,便是音樂建設。

  當前大部分戲曲劇團沒有作曲,甚至許多劇種一個作曲都沒有,這種情況十分危急、亟待改變。一個劇種的音樂整理、研究、繼承、創新與發展無人關心,這是劇種衰弱消亡的前兆。我曾看過一些瀕危劇種的演出,它們已經既看不出、更聽不出劇種個性,這樣的劇種即使還有劇團被扶持和保留,也必然逐漸喪失存在價值。

  當前戲曲作曲人才匱乏的困局,是逐漸形成的。歷史上戲曲的音樂創作均由演員和樂師兼職完成,成熟的演員、樂師都有音樂創作能力,正如張君秋、李慕良、李金泉等都為“樣板戲”創作過精彩唱腔,質量絕不輸于專業作曲家; 1949年以后,戲曲作曲實現了專業分工,曾有一大批音樂家投入了戲曲創作,并提高了戲曲音樂的專業化水平。但是,由于分工的絕對化,使得演員與樂師的創作能力急劇衰退,甚至到了今天演員對新戲的唱腔必須跟著作曲的錄音學唱,成為作曲的復讀機的地步;而另一方面,音樂學院長期不培養戲曲作曲,無法輸送人才,導致著作曲人才不斷老化、萎縮的現實。再加上若干年來劇團不養創作人才,所謂“不求所有但求所用”的錯誤觀念與做法,導致音樂人才的匱乏極其嚴峻。我們必須急切研究對策、落實措施、加以改善。雖不能要求所有劇團都有作曲,但起碼每一個劇種都應該保證擁有自己的專業作曲。

 ?。ㄔ诘谑鶎弥袊鴳騽」潯蚯魳穭撟鞲叻逭搲?,江蘇省劇協名譽主席、戲曲音樂家汪人元發表了如上觀點。本報記者怡夢整理)

(編輯:陳寧)
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