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電影衍生劇體現網劇生態新動向

時間:2020年01月13日 來源:《中國藝術報》 作者:侯東曉
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  新年伊始,悄然上線的《唐人街探案》網劇版熱度不斷躥升,近日豆瓣評分達到了8.0。眾多網友都盛贊,“唐探宇宙不是吹的”“網劇版《唐人街探案》有電影感”。網劇版“唐探”共12集,每4集完成一個故事,就目前網上更新的6集來看,無論是幕后制作、故事架構、畫面處理還是演員表演都可圈可點。網劇版“唐探”作為電影《唐人街探案》的衍生劇,很好地延續了電影故事的世界觀,正在逐漸描繪出一個“唐探宇宙”,將《唐人街探案》打造成一個“電影IP”。然而,在對網絡衍生劇的眾聲喧嘩中,我們更應該看到網劇發展背后的深層動因以及整個網劇生態發展中的影劇互動新形態。

  影劇互動在國外并不少見,有先是系列劇成功,然后再拍成電影的,例如《越獄》《唐頓莊園》就是典型代表;另外一類則是相反,先是有了較為成功的電影,然后再拍出衍生劇,這一類如電影版《西部世界》的同名衍生劇《西部世界》,電影版《守望者》的同名衍生劇《守望者》,《星球大戰》的衍生劇《曼達洛人》等;還有一種是由系列劇衍生,產生新的系列劇,例如《絕命毒師》的衍生劇《風騷律師》,《行尸走肉》的衍生劇《行尸之懼》等等。從上述的粗略整理我們可以看出,歐美影劇互動已經形成了既定模式,而其背后則是雄厚的資本支持和平臺支撐以及比較成熟的故事世界觀架構。雖然在中國網劇生態中,還未出現足夠發達與成熟的衍生模式,但《唐人街探案》等電影衍生劇的誕生還是讓我們看到了中國網絡劇的新動向。

  有研究表明,近幾年來中國電視劇創作雖然偶有“爆款”產生,但是整體上呈現逐年遞減狀態。隨著網絡平臺建設的不斷完善,各大視頻平臺資金的注入,網絡成為電視劇行業重要的突破口。經歷了前幾年“文學IP”風潮,近幾年網絡劇發展也進入了瓶頸期,大量同質化、粗制濫造的作品噴涌而至,“IP”逐漸被創作者空洞化和概念化,忽略了內容生產,造成了大量觀眾流失。隨著優酷、愛奇藝和騰訊三大視頻平臺對網絡劇的重視,網絡劇的發展在今年進入了新的轉型期?!肮嵌鋫髅健睂?019年暑期檔三家視頻平臺“劇、綜、影”的分析報告顯示:優酷在阿里內部實現了宣發打通、內容打通、技術打通,讓整個集團的生態優勢均為劇、綜、影等優質內容賦能,非常典型且成功的案例是網劇《長安十二時辰》、網絡綜藝節目《這!就是街舞》第二季、網絡電影《水怪》等;愛奇藝不斷深耕多元潮流文化,以頭部網綜《中國新說唱 2019》《樂隊的夏天》等為重心爭取流量、留住用戶;騰訊視頻則以網劇《陳情令》領銜,探索優質、粉絲向劇集會員超前付費點播等新模式。愛奇藝在2019年年底推出的網劇《閃光少女》和2020年推出的網劇《唐人街探案》都是同名電影的衍生劇,而且在豆瓣“華語口碑劇集”榜上分別位列第9位和第4位。兩部衍生劇的推出也補足了愛奇藝在2019年暑期檔三大平臺中網絡劇生產的劣勢。

  視頻平臺對網絡劇傾注了大量心血,這也是兩部衍生劇“電影質感”的重要保證。這種大投入推動了網絡劇的“極化”追求,這既保證創作質量,同時又深深地抓住了觀眾群?!堕W光少女》的二次元設定、《唐人街探案》中林默的“氣味尋蹤”都突破了以往玄幻修真以及單純的推理懸疑類型壁壘,形成懸疑+推理+偶像+喜劇的復合類型;在角色上,《唐人街探案》中,王寶強扮演的神探唐仁、肖央扮演的警長坤泰等,也都以原版電影中的角色前來客串,因此,網劇版和電影版“唐探”一脈相承;在演員的選用上,臺灣當紅演員邱澤、張鈞甯,以及實力派張頌文、張世等演員的加入縫合了網生代觀眾的審美需求;在制作上,2019年以《誤殺》“一戰成名”的導演柯汶利操刀前4集的“曼陀羅之舞”,陳思誠則轉到幕后擔任監制和編劇,這一組合一方面保證了劇作的質量,另一方面也保證了網劇版與電影版的無縫銜接。顯然,大資金的投入造就了上述網劇的全方位升級。

  從整體上看,愛奇藝的這次影劇互動嘗試,開啟了中國“電影IP”衍生劇轉化的新模式,遏制了網絡劇創新不足導致同質化的傾向。如今網絡劇不同類型、文本以及跨媒介、跨平臺相互借鑒、打通,形成了網絡劇互動性、多元化、精致化的創作生態?!堕W光少女》《唐人街探案》的網劇版無疑正是這一潮流下的產物,它們的成功體現著網劇生態的轉型,以及視頻平臺產業的深化發展,同時也是中國網絡劇勃興和走向成熟的征兆。網劇版《唐人街探案》《閃光少女》等的成功也提醒我們,一方面要對IP資源進行創造性使用,另一方面,還要注意以開闊的視野展開跨媒介的多維度融合,實現內容帶動影視雙線的深入互動提升。

(編輯:李哲)
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