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光明日報:從追夢出航到載夢返航

時間:2020年01月15日 來源:《光明日報》 作者:趙 彤
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《夢在海這邊》:

從追夢出航到載夢返航

  現實題材電視劇既是對現實的藝術表達,也是留給將來的歷史文獻。2019年,為慶祝中華人民共和國成立70周年而創作的電視劇,是立足于當代而展開的對過往的追敘、對現實的描寫,也包含著對未來的表達。在這批作品中,《夢在海這邊》以貫通“出國潮”與“海歸潮”間二十多年的群像故事脫穎而出,其中描摹青春群體,個中曲折更是耐人尋味。

  趙小青是白天抵達紐約的,正是陽光明媚時,她跑出肯尼迪國際機場外的第一句話是:“我到了,到了到了到了!”王起明是夜間抵達紐約的,在目睹曼哈頓溢彩流光的景象時,他大聲宣告:“美國,紐約,我王起明,來了!”《夢在海這邊》中的主角趙小青和《北京人在紐約》中的王起明,同是上世紀80年代“出國潮”中的一員,同是到海那邊尋夢的人,都洋溢著初到“他鄉”的興奮,都經歷了一番摸爬滾打。有所不同的是,在1993年的那部劇集里,王起明的“夢”以妻離女亡而告終,折戟沉沙于上世紀90年代紐約的夜里。在2019年的這部劇集里,趙小青的“夢”以揮手作別為轉折,接續新世紀故鄉的云端。

  兩劇相較,展開在“美國”的劇段細節頗有相近之處,中餐館的老板一個叫“阿春”,一個叫“春哥”;王起明與美國合作伙伴大衛成了對手,肖戰也與美國老板懷特分道揚鑣;大提琴師王起明的看家本事前功盡棄,文學青年李十一的才華也毫無用武之地,前后劇中的姨媽和姨夫也都很勢利……

  《夢在海這邊》有“致敬”《北京人在紐約》的些許細部。但相較于大端,講述于上世紀90年代初的《北京人在紐約》純青似爐火,2019年講述的《夢在海這邊》如藍于春江。

  “逐夢”是超越既往的奮斗,是不甘沉淪的跋涉,如“夸父逐日”、如“長風破浪”,于國于家于人都是激勵前行的動力。這個動力,催動著中國改革開放的步伐,也催動著改革開放中的王起明、郭燕,還有趙小青、肖戰、艾薇、李十一出國的腳步。在“逐夢”的路上,就像《北京人在紐約》主題歌所唱“在夢里你是我的唯一”,或如本劇中李十一在哈德遜河畔所說“但凡來美國的哪個沒有點夢想”。

  王起明和趙小青都是赴美“逐夢”的人,所不同的是王起明已經是人到中年,而趙小青風華正茂;所不同的是王起明一心系于身家,趙小青還情牽于桑梓;所不同的是王起明亦步亦趨地學用美國思維和行為,趙小青卻力求有所取舍地有所作為。所有這些不同,起始于王起明出場時就背了把獨奏的大提琴,而趙小青報到時就拿出了那盒益母草。大提琴是王起明心胸的寫照,益母草是趙小青胸懷的象征。同為“逐夢人”,因為起點不同,注定了結局的各異,王起明孑然面對女兒的墓碑,而趙小青身邊圍繞著青春的學子。

  在“美國夢”里,有一個馬丁·路德·金的“夢”,這個“夢”里所抨擊的種族、文化屏障,王起明沒有遇到,但趙小青屢屢遭遇。即便意識到這個屏障,王起明也沒有機會突破它,因為他的故事結束時,還沒有其他“夢想”可以給他再度尋索的機會。因為意識到了這個屏障,趙小青才轉身而去,而進入新世紀的中國已經有足夠的力量托起追尋“中國夢”的翅膀?!俺鰢薄币蚝味??《北京人在紐約》《上海人在東京》《中國合伙人》以及《夢在海這邊》都給出了答案?!昂w”因何而歸呢?繼電影《中國合伙人》之后,本劇描述得更為精彩——杰森也隨著出國潮來中國“逐夢”了。在“潮”起“潮”落間,在“夢”醒“夢”生處,四十年的艱辛奮斗讓中國回到了世界舞臺的中央,人類命運共同體所要承載的是世界的夢想。

  播出于1993年的《北京人在紐約》,劇情起幅于紐約的夜景,落幅于紐約的夜景。2019年,在《夢在海這邊》的劇情中,趙小青出場起幅于紐約的日景,趙小青離開波士頓時也是日景。在夜景紐約和日景紐約、波士頓的變化,是故事講述的時代于講述故事的時代不同了。在《夢在海這邊》的鏡像里,會發現我們觀潮聽濤的眼界與心態都異于以往了。

  如果說電視劇《在遠方》的一個獨特價值,在于它讓我們體悟到,改革開放的故事不僅可以從二十世紀七十年代寫起,還可以從九十年代寫起,乃至啟示我們還可以從更貼近現實的當下寫起,從而認識到改革的腳步從未間斷,繼續改革是實現中華民族偉大復興的動力?!秹粼诤_@邊》則提示我們,新時代的中國將繼續張開雙臂擁抱世界。

  (作者:趙 彤,系中國電視藝術家協會理論研究室主任趙彤) 

(編輯:陳寧)
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